Il MAI, Marina Abramović Institute, esplora, sostiene e presenta la performance.
MAI è dedicato al lavoro di lunga durata. Il tempo è una dimensione necessaria affinché i partecipanti possano vivere appieno l’arte.
Il MAI crea esperienze pubbliche e partecipative ed è sede di The Abramovic Method, un progetto continuo che unisce le persone in un’esperienza comunitaria per connettersi con se stessi e tra di loro.
MAI è impegnata in un processo artistico inclusivo per tutti, attraverso i suoi progetti e workshop.
Immateriale
Immateriale, il giornale digitale dell’Istituto contiene materiali in corso che esplorano le prestazioni e la pratica multidisciplinare. Ci auguriamo che questo ci unisca ulteriormente a coloro che hanno seguito virtualmente i nostri progressi. Immateriale è un invito a coinvolgere una comunità in espansione di artisti, lettori e amici nel loro processo.
Muro di cristallo del pianto 2021
The Crystal Wall of Crying è la riflessione di Marina Abramovic sulla tragedia di Babyn Yar e l’Olocausto. Simboleggia il terribile impatto dell’omicidio di massa sulla memoria collettiva e il potenziale curativo di una riflessione mirata per le generazioni future. Il muro crea uno spazio speciale dove ognuno può pensare, ricordare, riflettere sui tragici eventi del passato e trarre conclusioni personali. L’interazione con i cristalli di quarzo naturali cerca di curare le ferite del passato riconnettendosi con le esperienze individuali del corpo.
Il Muro di Cristallo del Pianto è un’estensione simbolica del Muro Orientale del Tempio di Gerusalemme, che attraversa Babyn Yar.
Il Muro di Cristallo del Pianto è lungo quaranta metri e alto tre ed è composto da antracite e 75 cristalli di quarzo. I visitatori sono invitati a interagire con i cristalli e meditare.
Marina su Sky Arte
Per il corso di una serata, Marina si occuperà di uno spazio televisivo drammatico, immergendosi nelle origini stesse della performance art e nella sua evoluzione fino ai giorni nostri, presentando esibizioni dal vivo degli artisti emergenti più diversi ed emozionanti del mondo. Concettualmente, questo sarà un mix di programmi e archivio guidato da Marina, oltre a performance dal vivo e “dal vivo”.
Marina esplorerà i grandi temi della forma d’arte a cui ha dedicato la sua vita, creando connessioni tra il corpo umano, la scultura, il cinema, la musica, la moda, la pubblicità, la danza, la comunità, la società, la spiritualità e persino la vita e la morte.
Miles Greenberg Coltello d’ ostrica
Performance in diretta di 24 ore 16:00 est 16 Luglio – 16:00 est 17 Luglio 2020
Per 24 ore ininterrotte, Miles Greenberg ha camminato costantemente su un nastro trasportatore piatto in uno spazio teatrale chiuso e vuoto all’interno del Centre Phi di Montreal. La performance sarà diffusa sugli schermi del Centro e presentata in diretta online dal MAI (Marina Abramovic Institute). Il titolo Oysterknife deriva dal saggio seminale di Zora Neale-Hurston del 1928 How It Feels To Be Coloured Me, in cui afferma notoriamente di non “piangere per il mondo […] Sono troppo impegnato ad affilare il mio coltello da ostrica”.
David Brognon e Stéphanie Rollin Cosmografia (isola di Gorée) 2015
Video colore, suono 7 min 31 in loop Film Regia di Stephen Korytko
Un contorno appena abbozzato o a contrario mappato con cura nel senso vero, concreto e spaventoso del termine con
Cosmographia (isola di Gorée), 2015. Un pezzo folle e monumentale che archivia fisicamente la realtà contraddittoria dell’isola per organizzare al meglio il suo rapimento. Sinonimo di fuga per turisti nel XX secolo, l’isola è innanzitutto un luogo desolato, deserto e isolato: un piccolo territorio carcerario, utilizzato come tale per escludere gli indesiderabili e conservarli come merce più o meno pericolosa o deperibile a seconda dei tempi. Alcatraz, St Hélène, Makronissos e Gorée costituiscono un corpus geografico e simbolico dal duplice significato, tra evasione e confinamento, che Brognon & Rollin hanno deciso di andare a tracciare letteralmente a grandezza naturale in situ, a cominciare dall’isola di Gorée (Senegal). Un’isola che è un simbolo del traffico e della prigionia di uomini da parte dell’umanità, Gorée è la patria della Casa degli Schiavi. Centimetro per centimetro, nell’arco di più di 6 giorni, il profilo di 2,3 km dell’isola è stato riprodotto su carta, messo in buste e inviato a Bruxelles per essere archiviato e classificato utilizzando un sistema di archivio scelto dagli artisti: un totale di oltre 3.066 frammenti geografici ed evasi dalle prigioni prima di essere reincarcerati sono sigillati in una spietata scaffalatura di acciaio inossidabile.
Giorno 1: Inizio “Cosmographia (Isola di Gorée)”
Arrivo a Gorée. Il primo giorno facciamo una ricognizione dell’isola e del territorio.
Iniziamo a disegnare tardi. Il sole tramonta e il vento si alza.
A nord dell’isola
50 metri tracciati in 30 minuti su terreno accidentato, una linea quasi rettilinea con poco vento. Il vento rende molto difficile cambiare la carta sul telaio.
Riusciamo a capire che dobbiamo fare un minimo di 300 metri al giorno.
Stimiamo 4 ore di disegno su terreno accidentato, ma sappiamo che le rocce vulcaniche scivolose rallenteranno la nostra progressione.
Pieghiamo le linee tracciate da inserire nelle buste.
Le linee si sovrappongono con la carta trasparente e le isole della riforma.
Giorno 2: La Linea impossibile
Il profilo di un’isola è sempre in movimento. La linea di galleggiamento sulla sabbia va e viene e cambia continuamente. L’acqua fuoriesce poi si ritira tra le rocce. La nostra domanda è; ‘Dov’è questa linea che siamo venuti a trovare?’
Olivier, il nostro ospite a Gorée, un ex cartografo in pensione, (siamo così fortunati ogni volta, qual era la probabilità che ciò accadesse durante il nostro progetto Cosmographia?), ci spiega le difficoltà scientifiche nella stima di un contorno a causa delle maree. Una volta in campo a grandezza naturale, la linea si allontana. La nostra missione è pura follia. Dov’è questa linea? Quale dovremmo prendere?
Oggi abbiamo avuto aiuto, Lamine di 10 anni. È incredibilmente abile tra le rocce. Molto più abile di noi, ci ha aiutato a stabilizzare le scotte al vento ea tracciare lui stesso diverse linee senza capire bene cosa stesse facendo.
Il nostro tavolo con un piano trasparente ha ricevuto un duro colpo. Abbiamo dovuto ripararlo nel mezzo. Lo abbiamo paragonato a un lungo viaggio in barca quando i marinai riparano le vele per continuare.
Stephen Korytko, che ci accompagna e produce un film sul progetto, ha dovuto chiedere (e pagare 100.000 franchi: foto in appendice per le riprese) per girare sull’isola di Gorée. Gli abitanti vengono tutti avvisati quando una telecamera sbarca. Questo genere di informazioni si diffonde nell’isola nel giro di poche ore, molto più velocemente di noi.
Giorno 3: La punta dell’isola è scomparsa
È stato terribile. Abbiamo avuto l’odore nelle nostre narici per ore dopo aver lasciato la riva. Abbiamo attraversato una parte dell’isola nascosta sotto alte mura, dove gli abitanti lanciano secchi di liquidi non identificati e dove immondizia e animali morti sono sparpagliati sulle rocce. Puoi vedere questa discarica solo dal basso; è protetto dagli occhi dei turisti di passaggio.
Sta andando bene. La tecnica diventa più chiara e perdiamo meno tempo a cambiare i fogli di carta sul tavolo.
Segnaliamo in rosso la zona che corrisponde a quanto appena tracciato sulle buste da spedire a Bruxelles. Non volevamo numerare i fogli o classificarli. Non c’è inizio né fine. Questo territorio insulare è un anello. I marker devono rimanere linee. Un’ossessione per le linee…
I nostri progressi sono indicati in rosso anche sulle vecchie mappe, un modo per rassicurarci sulla nostra folle missione. Stiamo facendo progressi.
Preparazione per la scogliera il giorno 4. Sappiamo anche che le rocce a sud-ovest dell’isola si sono calmate rispetto alla foto. Questo picco esiste ancora ma ora è sott’acqua. Non saremo in grado di rintracciarlo. Queste rocce poste dall’uomo a protezione degli argini si stanno lentamente sgretolando. Questo piccolo pezzo di terra non è più alla nostra portata.
Giorno 4: Siamo esauriti
Il punto a metà dell’avventura è difficile. Ci rendiamo conto di ciò che resta ancora da fare. Camminare sulle rocce in pieno sole, bilanciare il tavolo per ore, tracciare, tracciare e ancora tracciare… La nostra schiena sopporta lo sforzo.
Al nostro ritorno dobbiamo piegare centinaia e centinaia di fogli e metterli nelle buste. È una bella maratona. Non ci arrendiamo ma è un lavoro duro.
Giorno 7: Relazione
Gli ultimi giorni sono complicati sia per l’organizzazione del nostro tempo che per la nostra stanchezza mentale e fisica. Le giornate sono molto lunghe ed è un peccato che non siamo riusciti a compilare nulla allora.
Informazioni importanti:
– Il numero finale è 3.066 frammenti di contorni dell’isola. Sono tutte in buste, alcune delle quali sono state inviate per posta direttamente ad Albert Baronian a Bruxelles da Gorée, altre da Dakar.
– Purtroppo molto poco aiuto in loco. David ed io abbiamo dovuto fare praticamente tutto (+ il regista Stephen Korytko + una guida in loco + diversi giovani volontari)
– La linea era difficile, a volte persino impossibile da annotare. Il confine e i contorni sono quindi davvero inesistenti. Il nostro sistema di tracciamento arcaico, di fronte a una linea in continuo movimento, incontrava alcuni limiti ma permetteva comunque di notare frammenti “istanti” dell’isola.
– Piegare la carta da lucido è stato infinito. Ma vedere alcune delle righe ci ha ricordato il luogo esatto da cui proveniva. Ora conosciamo ogni roccia sul contorno.
– La quantità di graffiti cresceva ogni giorno sull’isola: “Je ne suis pas Charlie”…
La Redazione